Første gang du hører Steve Reichs "Music for 18 Musicians", sker der noget ekstraordinært. Hvad der begynder som et simpelt, gentaget mønster, forvandles gradvist til et komplekst lydtapet. Instrumenter faser ind og ud og skaber uventede harmonier og rytmer, der ser ud til at skifte og ånde. Dette banebrydende arbejde med minimalistisk musik demonstrerer, hvordan enkle regler og mønstre kan skabe dyb kompleksitet - et princip, der strækker sig langt ud over lydens område.

Denne systematiske tilgang til kreativitet finder en fascinerende parallel i vores tilgang til parfumeri. Som en komponist, der arbejder med musikalske fraser eller en generativ kunstner, der programmerer adfærdsregler, arbejder vores næse, Aldo "August" Parise med et præcist system af aromatiske forbindelser. Hvert molekyle er udvalgt ikke kun for dets individuelle karakter, men for dets potentiale til at interagere med andre i sammensætningen.

Ligesom en generativ kunstner kan sætte regler for, hvordan former interagerer på et elektronisk lærred, eller hvordan svingede toner reagerer på hinanden, skaber en parfumør en kemisk poesi, der udfolder sig over tid. Den endelige sammensætning er mere end summen af ​​dens aromatiske dele - det er en ny oplevelse, der udvikler sig og udvikler sig med hvert møde. Hvert flygtigt øjeblik udvides og trækker sig sammen. Indånder, ånder ud.

Men ved at tilføje en vis kontrolleret tilfældighed giver Aldo en sammensætning organisk variation. Denne "generative støj" er vævet ind i hver af hans formler - en knivspids af noget for at få duften til at hoppe.

I flasken udviser vores parfumer deres egen form for kontrolleret tilfældighed. Selvom formlen kan være præcis med et strejf af støj, varierer den endelige oplevelse med hudens kemi og miljø. En duft opfører sig som et generativt system, der giver lidt forskellige resultater, hver gang den bæres, samtidig med at den bevarer sin kerneidentitet.

Lagdelt kompleksitet

Generativ kunst anvender ofte flere systemer, der fungerer samtidigt. En installation kan kombinere partikelsystemer, støjfunktioner og farvealgoritmer for at skabe komplekse, udviklende visuelle billeder. Hvert lag følger sine egne regler, men bidrager til en større helhed.

Dette lagdelingsprincip er grundlæggende for både musik og parfumesammensætning. Reichs musik bygger kompleksitet gennem overlappende mønstre, mens en parfumes komposition udfolder sig i adskilte faser. Topnoter skaber et øjeblikkeligt indtryk, før de viger for hjertenoter, og afslører endelig en base, der kan holde i timevis. Hvert lag er præcist timet, hvilket skaber en komposition, der udvikler sig som et langsomt udfoldende musikstykke.

Det, der gør disse systemer særligt spændende, er deres brug af kemiske principper til at skabe æstetiske oplevelser. De samme sekvenser, som optræder i Reichs rytmiske strukturer, kan findes i proportionerne af en velafbalanceret parfumeformel. Bølgefunktionerne, der genererer behagelige musikalske toner, deler matematiske forhold med aromatiske forbindelsers molekylære strukturer.

En uendelig præstation

Både generativ kunst og parfume eksisterer som systemer snarere end faste objekter. Et generativt kunstværk producerer konstant nye variationer, hver unikke, men genkendelige som en del af det samme system. På samme måde viser en parfume sig aldrig helt på samme måde to gange, men bevarer alligevel sin særpræg gennem utallige gentagelser.

Denne tilgang til kreativitet - at designe systemer i stedet for faste resultater - repræsenterer et grundlæggende skift i vores kunstneriske tænkning. Uanset om de arbejder med kode, lyd eller molekylære forbindelser, bliver kunstnere i stigende grad designere af muligheder frem for specifikke resultater. Skønheden ligger ikke i en enkelt perfekt version, men i de uendelige variationer, der opstår fra veldesignede systemer.

I denne sammenhæng bliver parfumerne fra Les Vides Anges mere end blot en behagelig spray. Det bliver et slags generativt kunstværk - et, der udfører sin komposition direkte på huden.