La première fois que vous entendez « Music for 18 Musicians » de Steve Reich, quelque chose d’extraordinaire se produit. Ce qui commence comme un motif simple et répété se transforme progressivement en une tapisserie sonore complexe. Les instruments entrent et sortent progressivement, créant des harmonies et des rythmes inattendus qui semblent changer et respirer. Cette œuvre pionnière de la musique minimaliste démontre comment des règles et des modèles simples peuvent générer une profonde complexité – un principe qui s'étend bien au-delà du domaine du son.

Cette approche systématique de la créativité trouve un parallèle fascinant dans notre approche de la parfumerie. À la manière d'un compositeur travaillant avec des phrases musicales ou d'un artiste génératif programmant des règles comportementales, notre nez, Aldo "August" Parise, travaille avec un système précis de composés aromatiques. Chaque molécule est sélectionnée non seulement pour son caractère individuel mais aussi pour son potentiel d'interaction avec les autres dans la composition.

Tout comme un artiste génératif pourrait établir des règles sur la manière dont les formes interagissent sur une toile électronique ou sur la façon dont les tons oscillés se répondent, un parfumeur crée une poésie chimique qui se déploie au fil du temps. La composition finale est plus que la somme de ses parties aromatiques : c'est une expérience émergente qui se développe et évolue à chaque rencontre. Chaque instant fugace se dilate et se contracte. Inspirez, expirez.

Pourtant, en ajoutant un peu d’aléatoire contrôlé, Aldo donne une variation organique à la composition. Ce « bruit générateur » est intégré à chacune de ses formules : une pincée de quelque chose pour faire rebondir le parfum.

Dans le flacon, nos parfums présentent leur propre forme d'aléatoire contrôlé. Même si la formule peut être précise avec une touche de bruit, l'expérience finale varie en fonction de la chimie de la peau et de l'environnement. Un parfum se comporte comme un système générateur, produisant des résultats légèrement différents à chaque port tout en conservant son identité fondamentale.

Complexité en couches

L’art génératif utilise souvent plusieurs systèmes fonctionnant simultanément. Une installation peut combiner des systèmes de particules, des fonctions de bruit et des algorithmes de couleurs pour créer des visuels complexes et évolutifs. Chaque couche suit ses propres règles mais contribue à un tout plus vaste.

Ce principe de superposition est fondamental à la fois dans la composition musicale et dans la composition des parfums. La musique de Reich construit la complexité à travers des motifs qui se chevauchent, tandis que la composition d'un parfum se déroule en phases distinctes. Les notes de tête créent une impression immédiate avant de céder la place aux notes de cœur, révélant enfin une base qui peut durer des heures. Chaque couche est chronométrée avec précision, créant une composition qui se développe comme un morceau de musique qui se déroule lentement.

Ce qui rend ces systèmes particulièrement intrigants est leur utilisation de principes chimiques pour créer des expériences esthétiques. Les mêmes séquences qui apparaissent dans les structures rythmiques de Reich se retrouvent dans les proportions d'une formule de parfum bien équilibrée. Les fonctions d'onde qui génèrent des sons musicaux agréables partagent des relations mathématiques avec les structures moléculaires des composés aromatiques.

Une performance sans fin

L’art génératif et le parfum existent tous deux en tant que systèmes plutôt que comme objets fixes. Une œuvre d’art générative produit constamment de nouvelles variations, chacune unique mais reconnaissable comme faisant partie du même système. De même, un parfum ne se manifeste jamais exactement de la même manière deux fois, mais conserve son caractère distinctif à travers d’innombrables itérations.

Cette approche de la créativité – concevoir des systèmes plutôt que des résultats fixes – représente un changement fondamental dans notre pensée artistique. Qu'ils travaillent avec du code, du son ou des composés moléculaires, les artistes deviennent de plus en plus des concepteurs de possibilités plutôt que de résultats spécifiques. La beauté ne réside pas dans une seule version parfaite, mais dans les variations infinies qui émergent de systèmes bien conçus.

Dans ce contexte, les parfums des Vides Anges deviennent plus qu'un simple spray agréable. Cela devient une sorte d’œuvre d’art générative, dont la composition s’effectue directement sur la peau.